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乐坛奇迹!“格娃”花腔保质期:半个世纪!正

更新时间: 2019-10-06

  但若是问一个声乐家,关于艺术生命的话题,结果很可能令人沮丧,尤其是对于女高音而言,更是如此。

  一个女高音能够有20年职业生涯已经很了不起;如果能唱四十年,已经近乎奇迹;若是能坚持半个世纪,那只能说,她和埃蒂塔·格鲁贝洛娃一样棒。事实上的确如此,50岁后,花腔女高音的技术与声音能保持水准者,本来已经很少有,近如戴安娜·达姆尧不到五十,声音的退化已经很明显;娜塔莉·迪赛年轻时在梅耶比尔的“影子之歌”唱到高音C以上的High A,没有问题,但一过四十,声音难以为继;远一点,如琼恩·萨瑟兰,舞台生命也不过30年左右。正版天线宝彩图报码室

  我们不禁要问,这位被中国观众称为“格娃”的格鲁贝洛娃缘何能在欧洲歌剧舞台连续演出超过半个世纪?

  格鲁贝洛娃,1946年出生于斯洛伐克,早年在当地求学,1968年首次登台演出罗西尼歌剧《塞维利亚理发师》,饰演罗西娜;之后获法国图卢兹声乐比赛大奖;1969年,在老师梅德韦茨卡的安排下,首登维也纳国立歌剧院,立即获得聘用,次年以莫扎特歌剧《魔笛》中的“夜后”一战成名,随后移居西方,开始长达半个世纪的辉煌生涯。

  格鲁贝洛娃发行的专辑、歌剧全曲等录音近100款,几乎涵盖所有最重要的花腔女高音角色。对于中国观众而言,大家印象最深的莫过于她在1982年与帕瓦罗蒂主演、里卡尔多·夏伊指挥、歌剧导演让·波奈尔执导的歌剧电影《弄臣》。在上世纪90年代初,中央电视台音乐节目《音乐桥》中曾经多次播放这个录像的选段,是不少歌剧爱好者的美好回忆。

  格鲁贝洛娃尽管拥有难以比拟的曲目量,但她的角色拓展速度比起其他人来说,则显得非常保守。她从来不会强迫自己演唱不适合或自觉尚未适合演出的角色,直至57岁才首次挑战戏剧花腔女高音的巨作——贝里尼的歌剧《诺尔玛》。然而,或者正是有这种歌手难得的自知之明,令这位女高音歌唱家拥有超越常人的艺术生命。

  格鲁贝洛娃演唱的角色性格跨度从仆人书童奥斯卡(《假面舞会》)到女王玛丽·斯图亚达(托尼采蒂同名歌剧);声音跨度从抒情花腔的格雷泰尔(《汉泽尔与格雷泰尔》)到戏剧花腔的顶峰之作《诺尔玛》、伊丽莎白一世(托尼采蒂《恶魔罗勃》);作品风格跨度从意大利美声流派的贝里尼、罗西尼直至后浪漫主义的巅峰理查·斯特劳斯——她演唱《纳索斯的阿里阿德涅》中极高难度的花腔角色塞尔比娜被认为是这个角色最伟大的演绎之一。

  笔者观看过2018年格鲁贝洛娃登台五十周年在欧洲举办的纪念音乐会转播录像,这位驰骋乐坛半个世纪的花腔女神真是不简单!她声音的质地始终洋溢着青春的气息,高音的技术毫不含糊,而且她标志性的流畅顺滑的声区转换还是那么完美。作为花腔女高音,在High C以上的发声如何做到不过分尖锐、狭窄是大学问,好的花腔女高音如法国人玛多·罗宾,可以在High C以上的High F甚至High A站稳,并将声音打开,再投射出去;格鲁贝洛娃的音域不如罗宾,但作为70岁高龄的花腔女高音歌手,她的高音技术仍然能支持她在High C以上声音的舒展,犹如花朵的绽放,这在花腔女高音中,已经近乎奇迹!而她宏大的声量更是绝大多数花腔歌手无法企及。2018年她在巴伐利亚国立歌剧院的纪念演出中,安可的作品竟然是瓦格纳《汤豪舍》中伊丽莎白著名的戏剧女高音咏叹调“圣洁的殿堂”!

  10月13日,格鲁贝洛娃将与广州交响乐团演出独唱音乐会,音乐会开售不久即全部售罄。以歌手辈分、技术、成就而言,说这场音乐会是广州近年规格最高的独唱音乐并不过分。

  音乐会曲目中,罗西尼《塞维利亚理发师》的罗西娜“我听见一个声音”正是格鲁贝洛娃当年首次登台演唱的作品,意义非凡;托尼采蒂的《拉美莫尔的露琪亚》、《夏莫尼的琳达》都是花腔女高音的扛鼎力作;约翰·斯特劳斯以及贝里尼的作品同样不容错过。英首相:若欧盟不接受新方案 月底将无协议“脱能欣赏到格鲁贝洛娃跨越半个世纪的花腔女高音的美声,这场音乐会令人无比期待。

  值得一提的是,11月1日,广州交响乐团还将携手又一位备受瞩目的女高音歌唱家——世界三大女高音之一的蕾妮·弗莱明。相隔半月,星海音乐厅相继上场如此重量级的声乐盛宴,实为少见!